"文化 傳承 · 設計創新"第三屆中國設計年度人物(2016)評選推介活動由中國建筑裝飾協會主辦，中國設計年度人物評價辦公室、中國建筑裝飾協會信息與科技委員會承辦;目的是為推動中國設計發展，樹立中國設計典范人物，展示國內外設計師的杰出成就。是高規格全媒體宣傳的年度評選活動。

　　他作為一個80后，覺得自己身上充滿了這個年齡的符號叛逆、個性和執拗。但有時又感覺和這些形容格格不入，嚴謹，細致，和糾結的強迫癥，是自己的另一面。是個瘋狂的極限運動愛好者，從滑雪，跳傘，到賽車和哈雷改造各種玩耍。又是一個細致創意生活的打造者，從室內設計，到服裝家具，再到藝術裝置都由興趣而生，樂在其中。他覺得自己是一個有點矛盾體的創意者。認真和自由的做設計，頑皮和快樂的生活著。不做傳統設計的奴隸，不是審美趨勢的附庸者;在尋找自己的路上不止步!

　　崔樹

　　寸DESIGN創始人

　　80后空間設計代表人物

　　高級室內建筑師

　　1、從自然而來——北京ROSEMOO創意空間環境設計

　　東方之美在于娓娓道來的抒情方式和質樸入心的自然內在。這些既不是流行于表面紋理符號，也不是強加于內在的文化元素，符號和元素既不是設計的必需品自身也無法構成好的設計!東方的美更在于這張弛有度的設計表達方式。

　　ROSEMOO是國內屈指可數的東方魅力價值體現的女裝品牌，歷年都是服裝周最受關注的設計品牌，計理念其服裝的設計理念來源于中國文化的自然之意韻,ROSEMOO的一句話叫：“只為自然的你而來”這句話也開啟了我們設計團隊的設計靈感，自然既是我們生活中所接觸的物質自然，又是一種行為!它代表著不強烈，不做作，不張揚，不沖動!所以他們的設計也由此入手，抓住了客戶的精神，從此處與其產生共鳴!

　　整個創意空間環境設計中，處理空間分布是最重要的一環。寸設計在整個空間的布局過程中，用一個變向45度的咖啡廳作為整個，功能分區的中心集合區，而這個集合區的作用既起到了咖啡廳和大堂的功能，也在流線上解決了分流問題。對于崔樹來說這個點最主要的是解決了，空間里面人與人的溝通條件。在一個變向的空間，我們更容易產生時間和空間兩個維度的失向。由此得到一個感知上的室外桃園。這樣的設計不一定見到造型，但當你身臨其境絕對會給你一個安靜舒適的感覺。自然地感覺比模仿自然的情景更重要。

　　在設計的手法中，我們一直在運用的竹材料又一次出現在它的設計中，這次的變化又與其他案例不同，竹子圍繞成一個一個不同的空間區域!在設計初期，就開始在這個3000平米的辦公環境里面劃分功能臨界點，把不同的職能部門用不同的方式劃分開。最后他們又巧妙的用竹子材料結合劃分來區分空間。好的空間設計，本身自己要具備自我邏輯訴說功能，沒有說明和導引也能把分布和氣質說清楚,所以竹子既構成了空間設計的氣質輸出，也解決了不同空間的材質區分。同時我們在這個竹子的空間里也看到了竹君子般的謙和與自然之氣。這也許就是沒有符號的符號。

　　在我看來,設計師如果只解決美的問題，才開始了設計的第一個階段，好的設計應該不止是美，它更應該是美好。看上去很安靜，使用者很舒服，感受上去很美。這也許就是美好的意義。

　　空間和藝術是兩個獨立者，我和我的藝術家朋友都認為我們的作品彼此獨立，都有自己的獨立氣質和人格。當藝術和空間在一起的時候，兩者更像是音樂和舞者之間的關系。只會讓彼此更豐富而有內容。更像是客觀的表達，每一個使用者都有自己的欣賞和理解角度。這也是為什么在設計中總有藝術的影子的原因。

　　2、一條切割時間的線——藍月辦公設計

　　在中國城市化進程加速的背景下，許多標新立異的嶄新建筑平地拔起，與之反差強烈的是，更多的老舊建筑卻在無用的尷尬中寸步難行，直至生命衰竭。在目睹了粗放式的大拆大建后，我們是時候放慢腳步停下來，不再一味地追求“新”的建筑，而是用理性、環保以及長遠發展的設計思維，去探求建筑的“新生”。

　　這個別墅區位于北京東面溫榆河畔，說它是別墅其實都有些牽強，整個院子建于90年代末，是老舊和破落的老建筑，這里的老不單單是指建筑形式上，還包括建筑的構成，本身的結構，內部的使用功能。過去的建筑設計太偏重于形式化，一個住宅的房子一定設計了符合那個年代特色的功能布局，這些都是符合年代性卻不具有時代性的設計。

　　符合當時的生活方式卻不帶有時代發現的特點。因此當我們看到這個房子的時候第一個感覺是和當下的人，以及人的生活格格不入。 所以我們在改造過程中保留著原始的建筑特征，在一條切割時間的線下構成新舊元素的對比反差，貫穿于整個建筑內，讓之間形成不同年代的對話。在強調室內空間與開放庭院之間的關系的同時，充分利用切割細碎的單面聯結，以求得空間利用的最大化，又完整保留了這棟老建筑物最初的架構。結合開放式庭院，利用植物、光影等，盡可能地做到內外合一，回到空間的本質，創造出一個較為親切、容易被接受、不高調的空間。

　　當時我們面臨的最大的問題就是里面太陳舊了，當把墻面內保溫拆除后，裸露出來的都是當時年代所建的紅磚結構，而且每一個格局都很小。后來我們想到把他里面的房間串聯起來，拆掉一切可以拆除的墻體，空間之間沒有門的阻隔。將原有的窗下臺全部拆除，改成出入口，這樣所有的工作人員都從外廊通過進入室內。我們深信著一個“空”的空間并非空洞及欠缺性格;反過來，它可以讓我們原原本本且更清晰地去細釋這一個空間，防止受到不需要的設計元素的污染，懂得省略非必要的。

　　在一條切開時間的線下，以左是保留了90年代的原始建筑，右邊則全是重新設計的，讓時代感之間擁有對話。鏡面將柱子隱藏其中，反射的影像讓整個空間的維度拉長。在距頂面我們都保留著4公分的缺口，將頂部的照明都隱藏其中。這樣整個建筑里，頂面是不會有任何一根電線的，還原最純真的原始質感。

　　因為他們是一個影視公司，所以他們的導演都喜歡躲在一個小角落里，去創作一些自己的想法，所以我們做了些陽光板的小區域，在這個區域中別人不會看到你在做什么，但是有朦朧的光影影影綽綽映射進來，形成獨立的思考的空間可以去創作無限的想象。

　　衛生區域保留原有的粗礦表面，將洗手臺墻體往里推了一個尺度，鏡子內嵌其中，形成對稱并有在窗洞里洗手的感覺。窗洞之外我們做了個框架將它包裹其中，一面是它的洗手臺的同時也面對著他們以往做過的項目。 在老建筑中有塊橘紅色的區域，當保留的原始建筑面積足夠大時，會體現太多的破敗感，所以我們將代表他們品牌的logo色加了進去。強烈的顏色沖擊，折射的卻是一個影視團隊的蓬勃激情。 將原有的樓梯區域拆除，改到建筑之外，原來的位置做了玻璃盒子的通廊，休息區與主臥室之間連接在一起，新舊之間的對比自然形成氣質美。

　　讓工作室成為人和空間密切相關的地方，創造生態的環境中，有傳統的歷史，有現代化的生活。如果說設計本來就是服務于需求的存在，那么它會自然形成氣質美，并在未來一直美好的存在下去。換句話講，其實好的空間設計師，是一個空間氣質營造者，最優秀的作品應該是把自己的感受用方法傳遞給每一個來到空間的人，當空間和人產生美好的協同關系，設計自然也就是好的。技法永遠服務于設計。設計不應該是去關注技法和表面。